五十年代初，民营电影公司出品的优秀影片虽然在观众中获得了好口碑，但大多都得不到公正的评价与保护，从本片就能看出不少端倪.
在“革命浪漫主义”的口号下，歌颂和赞美成了当时的银幕主题，电影的政治与说教功能被无限利用，“而认知、娱乐、审美等功能则退居到了可有可无的角落里”，国营电影开始偏离现实主义道路.
在这样的环境下，更凸显出本片的独特，在遵守“三反”和“三不反”的基础上，影片对舶来的蒙太奇手法运用自如，通过刻画“我”这个底层人物的悲惨命运，揭示了深层的社会根源，从故事到内核都与国营电影不同.
溯其源，《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》继承的是四十年代的战后现实主义电影（尤其是《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》）；往后看，影片鲜明的人文关怀与将主题改为背景、将人物推至台前的叙事方式又与第四代导演的作品相似，实属五十年代里的一个异类.
勉强两分.
因为全片有两三个女优三点全露虽然有阴毛遮着，学生服京子的那个女优身材还不错.
这片子混乱驳杂的程度早已超过田中登等前人，园子温中意的声嘶力竭演法贯穿始终.
戏中戏的女主角的过去与现在、戏里戏外的各种都乱七八糟的搅合在一起，显然有些事造成了这个女性的困扰——父辈的性教育啊、对演技的要求啊什么的，但这些事情的轻重和女主的反应之间，是否落差太大了些？好比别人白眼了你一下，你就去杀人全家，这种反应就叫神经病.
另外园子温这种人我算是看明白一些了，男人为了性交总要以各种方式和女人打交道，园子温显然不是逗女人开心那种，他为了和女人性交，是摆出了一种和女人一起撒疯的套路，结果成绩还不错~另外我有20T的A片，如果说园子温这片子是在反情色的话，我实在看不出来他在反什么，在我上万的A片里，似乎没有和此片对立之例
哆啦A梦与大雄驾驶具有时光跳跃机能的“时光齐柏林飞船”，为了寻找自古以来许多冒险家梦寐以求的亚特兰提斯和龙宫城等每个人都曾想像过的梦幻乌托邦，在空中展开了一场大冒险.
