三刷. 其实故事一开始那个瘫在床的七爷就给出了答案:“我一手一个掐巴死俩,刨坑埋了”,可惜他们错过了这个矛盾的最优解,于是故事滑向了老爷子说的另一个答案:“全村人早晚被你害死”. 影片处处都是极致的反讽,例如投降之日屠杀起,汉奸名字叫汉臣;表象之下往往都有一个与之背道而驰的本质或结果,并且每个转折都具有深刻的内在逻辑. 《入侵者们的晚餐》看似荒诞戏谑,实则是最真实的战争片和农民电影,技法和表演已经无可挑剔,但最重要的价值还是其深刻的历史观和思想高度. 毛驴上了日本马实在妙极,它是对我们民族劣根性的最大嘲讽,而马大三因杀日俘被押在刑场时,后景又出现了一只毛驴,此处则是对大三壮举的颂扬,他终于和毛驴一样有了觉悟. 姜文既看穿了人性,也洞察了国民性. 每次看都毫不怀疑这是中国最伟大的电影,有这样的电影,国之幸事. 四星半. 翻译为《入侵者们的晚餐》更合适,电影就在建立各种相斥不搭的意境. “结合有超自然的现实主义风格. ”波兰斯基离开波兰后辗转于欧洲,受新浪潮影响却又有别于新浪潮,在形式与内容上达成统一. 第二部长片与其处女作相比,从心理挖掘成为心理惊悚,从三人“封闭“空间减为单人封闭空间,其实丝毫不亚于其处女作. 起初三人时若被抛弃之感:傍晚在内所见的猫眼视界到寂静的时钟声,夜晚射进屋内的狭隘光束伴随吵闹的叫床. 姐姐离开后屋内的孤独逐渐展现:低机位制造压抑感的仰拍镜头,对应窗外常有的嬉闹声,以及猫眼制造出拉远的现实. 最终失控的压抑酿成惨剧:无声电话、门外脚步无一不刺激神经,开裂墙壁、裂缝之手无一不刺激心理,嘀嗒下无声强暴仿佛拉回儿时噩梦. 最记忆犹新:①始于四处观望的眼睛,止于拉近镜头的眼睛;②墙上无数只手的屋内过道. 在一个年末的夜晚,亚希子(菊地凛子 饰)、惠(平岩纸 饰)、香奈惠(吉田羊 饰)三人侵入了社长奈津美(白石麻衣 饰)的豪宅. 时间追溯到一个月前,在家政公司工作的亚希子,从同事惠那里听说社长奈津美逃税,在家里放了大量的现金. 平时对公司的方针和待遇抱有不满的亚希子,和惠的朋友香奈惠一起潜入社长的家意图盗走钱款,然而意想不到的事情却接连发生…….
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