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《还有明天》：极速狂飙，家族情深

2024-10-21

惨哒哒！！！真的好惨啊！！这小镇也没有那么小吧这都逃不出去我真的好气呀，然后有人他和我说，因为导演不让他们逃出去。我：。。。。好有道理。所以我很困惑，小镇房间这~么~多，三位大佬是怎么找到刚好是主角们住的那间房间的。导演才是最牛批的存在了。对了对了对了！这部的全场最佳一定是那个把三位大佬征服得服服帖帖的超级变态光头潜逃犯！！！最无辜的应该是那个自愿留下来帮忙的胖胖了。那个女警察，拥有着一腔让人无语问天的勇敢和正义。。。真的，每一部的人的死法好像都不带重样的。。。把人埋在地下只露出无助的小脑袋，开着哗啦哗啦滚刀子的铲草车碾过来，另一个绑在柱子上，开着铲草车咔咔地追着碾，人哇哇地喊还跑不掉，那可还行？好想知道这些人哪里来这么多折磨人的花样，还玩得不亦乐乎的，说好的与世隔绝长大呢，变态都是种天分吗对《还有明天》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处。1946年5月的罗马被二战留下的贫困、街头游荡的盟军民兵，以及6月2日至3日的国体公投所激发的变革愿望撕裂。